8 > 24 FEV 2008

8 > 10 FEV 2008
vendredi et samedi à 20h30, dimanche à 15h30,
Salle Oleg Efremov

Thalia Theater Hamburg, Allemagne

D'après Molière
et avec des textes d'Heiner Müller

Mise en scène Dimiter Gotscheff

Scénographie Katrin Brack
Costumes Barbara Aigner
Musique Sir Henry
Lumières Henning Streck
Dramaturgie Claus Caesar

Avec Anna Blomeier, Andreas Döhler, Paula Dombrowski, Norman Hacker, Peter Jordan, Ole Lagerpusch, Helmut Mooshammer, Christoph Rinke, Judith Rosmair, Angelika Thomas

Coproduction Thalia Theater Hamburg, Salzburger Festspielen

Spectacle en allemand surtitré

La censure ne plaisante pas : au XVIIe siècle, c'est le Tartuffe qui était concerné. Certes, les interdictions se font autrement aujourd'hui, et la polémique autour d'une oeuvre ne suscite plus dans le monde clérical l'appel à l'autodafé. Mais, à l'époque, le Tartuffe fut contesté de la manière la plus violente, tandis que Molière parvenait à ce que l' « emploi de la comédie [afin de] corriger les vices des hommes » devienne objet de débat. L'auteur lui-même s'exposait ainsi en tant que cible pour un influent mouvement chrétien qui ne lui pardonnait pas sa satire des formes mondaines de certaines pratiques religieuses. L'interdiction en fut une première conséquence, la réflexion publique sur le rôle du théâtre dans la société une seconde.

Tartuffe vient de loin, semble être un étranger, et ceci le rend dès le début suspect dans la maison du riche bourgeois Orgon. Mais il est bon comédien, suffisamment convaincant du moins pour qu'Orgon, dans l'ennui et le marasme de son aisance matérielle, lui fasse aveuglément confiance. Que la soi-disant vertu de l'imposteur puisse n'être qu'une façade, le bourgeois aisé et bigot ne veut pas le savoir, quelles que soient les preuves que lui en apportent sa famille. Les frontières morales sont néanmoins fluctuantes : la cupidité est partagée par tous. Ce qui conduit les uns à tenter de conserver leur aisance matérielle et d'éviter le déclassement social, fait des autres des hypocrites qui instrumentalisent les pulsions et les sentiments humains. Le Tartuffe de Molière constitue ainsi une analyse profondément pessimiste de la société bourgeoise, à l'époque comme aujourd'hui.

Dimiter Gotscheff, metteur en scène bulgare qui travaille depuis les années 80 en Allemagne et dont l'Ivanov a rencontré un grand succès la saison dernière lors du Standard idéal, a su le voir. Son Tartuffe est un parasite que la société de l'abondance et de ceux qui sont en quête de sens produit et nourrit.

Et Gotscheff, une fois encore, trouve les images immédiatement frappantes et ramène le présent dans une pièce apparemment bien connue : dans le vide obscur, une fontaine de serpentins s'élève, la société semble célébrer son propre ennui dans un feu d'artifice de papier, avant d'y sombrer jusqu'au genou comme dans sa propre richesse. Ce Tartuffe devient un cauchemar coloré auquel Gotscheff intègre des textes d'Heiner Müller, un tableau radical d'une société urbaine contemporaine marquée par le fossé entre riches et pauvres, et dans laquelle la tentation du fanatisme tombe dans un terreau propice.

Dimiter Gotscheff, né en Bulgarie en 1943, s'installe en 1962 à Berlin-Est pour faire des études de vétérinaire.  Au bout d'un an, il opte pour les études théâtrales. Après avoir été élève et collaborateur de Benno Besson au Berliner Ensemble puis à la Volksbühne, il devient l'assistant de Fritz Marquardt à l'école de théâtre de Babelsberg.
Sa première mise en scène est Weiberkomödie de Heiner Müller à Nordhausen. Suite à l'expulsion de Wolf Biermann, il quitte la RDA en 1979 et retourne en Bulgarie, où il réalise plusieurs mises en scène Le Petit Mahagonny de Brecht,  Leonce et Lena de Büchner,  Emilia Galotti  de Lessing ainsi que plusieurs pièces contemporaines bulgares telles que Lorsque gronde le tonnerre de Jaborov ou Le maximaliste de Stratiev. Il se fait un nom avec sa mise en scène de Philoctète d'Heiner Müller à Sofia en 1983.  Il traduit les pièces de Büchner et Heiner Müller en bulgare.
En 1985, Klaus Pierwoß, directeur du théâtre de Cologne l'invite avec Quartett d'Heiner Müller, qui connaît un grand succès. A partir de cette date, il travaille uniquement à l'Ouest : Bâle, Hanovre, Cologne, Düsseldorf, Bochum, Hambourg et Berlin.
A Cologne, il monte Emilia Galotti de Lessing, Combat de nègres et de chiens de Koltès, Les Troyennes d'Euripide, Mademoiselle Julie de Strindberg, La Mission de Heiner Müller, La Mouette de Tchekhov. A Bâle : Philoctète de Heiner Müller et Oedipe de Sophocle et à Hanovre : Orages d'Ostrovski, La forêt d'Ostrovski et Macbeth de Shakespeare.
Depuis 1990, il travaille régulièrement avec le Schauspielhaus de Düsseldorf  et devient de 1993 à 1996 metteur en scène associé.  Il y présente Carmen Kittel de Georg Seidel, Die schöne Fremde de Klaus Pohl, Leonce et Lena de Büchner, Woyzeck de Büchner, Die vom Himmel Vergessenen d'Ekaterina Tomowas, Un mois à Dachau de Vladimir Sorokin et La cerisaie de Tchekhov, Le projet autour de Heiner Müller : Bruchstücke, frühe und letzte Texte.

De 1995 à 2000, Gotscheff travaille comme metteur en scène associé au Schauspielhaus de Bochum sous la direction de Leander Haussmann. Il y met en scène Amphitryon de Kleist, Dona Rosita la célibataire de Lorca, Zimmerschlacht de Martin Walser, Comme il vous plaira de Shakespeare,  Les jours heureux de Samuel Beckett, La cruche cassée de Heinrich Kleist, Ashes to Ashes d'Harold Pinter.
Il continue néanmoins à être invité dans les théâtres allemands les plus emblématiques : au Thalia Theater de Hambourg, il monte en 1995 Die Straßenecke de Hans Henny Jahnn, en  2001 Der dritte Sektor de Dea Loher et Electre de Sophocle / au Deutsches Schauspielhaus de Hambourg, en 1997 Germania 3. Spectres du mort-homme d'Heiner Müller, en 1998 Hermès dans la ville de Lothar Trolle, 1999 Lear de Shakespeare / à Bochum Don Quichotte en 1999 / au Schauspielhaus de Graz en 2000 Le Baril de poudre de Dejan Dukovski / au Schauspiel de Francfort en 2000 Viridiana de Buñuel, en 2002 Les Cenci d'Antonin Artaud, en 2003 Platonov de Tchekhov  / au Deutsches Theater de Berlin en 2003 Mort d'un commis voyageur d'Arthur Miller, GERMANIA. Morceaux d'après des textes d'Heiner Müller, en 2005 Légendes de la forêt viennoise d'Odön von Horváth, en 2006 Volpone de Ben Jonson.
En 2003, il commence à travailler à la Volksbühne, où il met en scène Combat de nègre et de chiens de Bernard-Marie Koltès, en 2005 Philoctète de Heiner Müller, Ivanov de Tchekhov, en 2006 La grande bouffe d'après le film de Marco Ferreri.
Ces dernières années, ses mises en scène ont été récompensées par de nombreux prix et des invitations au Berliner Theatertreffen, ce qui fait de lui un des metteurs en scène les plus demandés en Allemagne.